不只和一个人说过我是个音痴,对于音乐也是半懂不懂。只能听不能唱的我，对于音乐的欣赏也是从上大学开始的，因为在此之前总认为闲下来听一听毫无用处的音乐对生命来说是中奢侈的浪费。直到惊人的发现其实音乐是人的一生中不可缺少的一个元素。

      到现在为止听过许多的歌和曲，总是会根据自己的心情来判断是否喜欢。比如考试期间就特别喜欢那些重金属的摇滚，因为紧张的生活节奏需要激烈的发泄；看小说的时候喜欢优雅的轻音乐，喜欢那种伴着流淌的歌声漫步在艺术殿堂的徜徉；有时候想家了，就喜欢下一些诸如沂蒙小调之类的民歌来满足自己的思乡之情；有时候想恶作剧了，就挑一些室友受不了的革命歌曲如歌唱祖国之类的来荼毒她们……

      其实想想自己本是个没大有定性又懒得改变的人，很难想象会喜欢哪个歌星喜欢到天长地久。可是如果听到了自己喜欢的歌，就会一遍一遍得听，直到室友受不了想杀了我，又或者自己都感到要吐了才会停止。就像现在听的蔡健雅的这首《无底洞》，我已经听了一下午了，听的我眼睛湿润，心情抑郁依然不想停下……

     我的性格就像我喜欢的音乐一样复杂和多样。在一起生活了三年的室友眼中我是个“表里不一”的人，看起来坚强不服输的我其实是一个比一般女孩子都容易哭的人；撒娇的时候谁都受不了；平时固执的不得了看似很强势，却是最好说话的人……当然也是一个看起来挺聪明敏感的人却老是在不适当的时候发挥幽默，让人哭笑不得，还有熟了以后说话老是没轻没重，伤害了别人也不知道的傻大姐。

     因为懒是我的本性，所以一旦喜欢上什么就很少去改变，因为觉得麻烦甚至会一直固执的加强这种喜欢的感觉，直到因各种各样的原因这种喜欢变成了一个不得不丢弃的包袱，不过自认为自己也是一个能拿得起放得下潇洒之人——喜欢的时候进自己的全力去喜欢，不能喜欢的时候就去寻找另外的快乐，另外的喜欢。所以有时候被人说没心没肺，有时候被人说乐观得过了头，可使自己却觉得无所谓，因为人世间快乐本来就少于烦恼不是吗？那又何必自寻烦恼呢？

 

    《锡鼓》其实是一部很诡异的电影，里面有很多夸张的想象。就像人们说的“怪诞的叙事、辛辣的嘲讽、离奇的想像”构成了一个苦难、野蛮、无聊的世事，这个世事“对人的压迫是致命的，它让人无处遁逃，它的罪恶像一张巨大的网，罩住了所有的人，谁都难逃其咎。”

    影片的开头是一片荒凉的土地、一个山一样的女人，然后荒诞开始了：奥斯卡的纵火犯祖父钻进了其祖母的四层裙子地下，并使之受孕，生下了奥斯卡的母亲——一个混乱的出生就注定了她慌乱的一生。然后是他的母亲爱着他的表舅扬·布朗斯基，却嫁给了殖民地商店老板阿尔弗雷德·马策拉特，而又和布朗斯基有暧昧关系，于是奥斯卡的出生又变得模糊不清。

    奥斯卡的出生决不是我们一贯认为的伟大，那是一个恐怖的过程。骇人的血丝，恐惧的双眼，冰冷的灯光，乱飞的小虫，一切都是那么的冷，那么的暗，没有温暖没有光明，令人只想回到那个温暖的母体。这个出生又注定了奥斯卡对今后生活的恐惧，于是也注定了他一直要逃避生活的性格。

    在奥斯卡三岁的时候他得到了他的锡鼓，这个附着于他生命的物件。这个锡鼓使他的生命不再孤单甚至赋予了他神奇的力量。其实奥斯卡的心灵是纯净的是不沾尘埃的，否则他怎能对成长这样抗拒只因为他生活的环境是那样的令他失望，他宁可不长大，宁可只是个孩子，他不希望自己长大后是个丑陋的人。想一想在我们幼年的时候我们是多么向往自己是一个大人，而当我们长大后又是多么的怀念自己无忧无虑的童年啊，只是奥斯卡比我们早明白这个道理罢了。

    一直处在童年的奥斯卡，经历了自己母亲不同寻常的死亡，经历了自己亲生父亲的死亡，甚至在不经意间害死了自己名义上的父亲，经历了自己与继母的初恋，看着自己的爱人死于战争的炮火……一个人经历多少才算是成长？但是奥斯卡知道自己不能再任性的不再长大了，是到了该承担自己的责任的时候了。于是在养父的葬礼上他决定长大并在儿子的“帮助”下成功的开始成长。奥斯卡成长的开始其实是他认清现实面对现实的开始，是他明白自己矮小的神态幼稚的心态已经没有了阻挡成长的力量，现实逼迫他成长。

已经长大或者是正在长大的我们已经体会到了成长的烦恼，时常我们会向如果我们还没长大那该多好，那样我们就可以腻着母亲的宠爱，亲人的喜爱，没有责任，没有负担的生活，可是我们都明白生活只会向着前方不会永远不回后退。只有接受现实，面对现实才能生存。

     在我们的爱情里，每个人都渴望回报，于是爱情变得功利和虚伪起来。很少有人像贝尼诺那样爱得那么无怨无悔，那么心甘情愿，那么的“奉献”。就像开始的默剧，那个黑衣的男人是那么地紧张那梦游的女人，小心翼翼地为他们护航，即使他们只是陌路人。

   贝尼诺的爱情是伟大的也是忧伤的。他的伟大在于不论阿里西亚变成怎样她都会守护在她身边，精心的照顾她，轻声的安慰她，那低低的温温的嗓音就像冬日后第一缕阳光是那样的轻柔和温暖。他的忧伤在于无论他做了什么，做了多少阿里西亚都不会知道，即使知道她回报他的也许只是感激，而不是像贝尼诺那样海一般的深情。

   不能说马克不爱莉迪亚，只是他爱得不够深，不够“牺牲”。马克对于莉迪亚更多的是一种同情和怜惜。每个人都有自己的梦都有自己的人生，马克的人生是在不断的旅行中度过的，而贝尼诺的人生是在照料他母亲的过程中度过的，所以马克选择了继续流浪，贝尼诺选择了继续在阿里西亚耳边诉说阿里西亚所喜欢的一切。

在贝尼诺心中，静静躺着的阿里西亚不是人们口中的植物人，而是自己心中那个翩翩起舞的美丽的像天使一样的情人，她是有意识的，她能听得到周围的一切，贝尼诺相信终有一天阿里西亚会在阳光灿烂的午后对自己说“嗨，我认识你！”，甚至她还会说“我记得你说的每一句话”。一直以来贝尼诺用这种幸福的结局来设想自己的未来，但是痴情的积累达到了无法抑制的程度，于是贝尼诺不再按捺心中那股想接近天使的欲望……也许那部浪漫的电影只是一个导火线，也许那只是一种诱惑一个引导，使贝尼诺不顾一切地行使了爱的权利。

对于贝尼诺来说，对于这场爱情来说，结局无疑是场悲剧，贝尼诺为了爱情牺牲了，阿里西亚苏醒了，她有些羞涩地望着这个对她来说熟悉又陌生的一切，心中大概充满了感激吧，可她哪里知道就在她重生的那一刻，一个善良的痴情的生命却离开了人间。我宁愿相信在阿里西亚那双清澈如泉水的眼睛里深含了贝尼诺的善良，在阿里西亚重生的心脏里深埋了贝尼诺柔软的话语。

许多人说不完美的爱情才是深刻的爱情，就想做了一场美梦，若梦醒后发现一切的美好只是自己的想象，那种痛苦也许比分离更难以承受吧！

整部影片弥漫着淡淡的忧伤，就像一曲悲情的音乐，慢慢的流淌在每个观众的心中，让我们的心也泛起层层地涟漪。于是开始相信在这个世界上还有这样无私的爱情，还有这样痴情的男子，原来我们的爱情观是那么的狭隘；于是开始在心中期待那种脉脉的温情，想象在这世界的某个角落也有这样一个男子在为我的生命奉献。

 

    很小的时候就对茫茫的雪景有着难以抗拒的崇拜，只因为这白雪的覆盖掩藏了世间所有的肮脏和污秽，给我们留下了美丽的雪白的空间。后来渐渐地长大，也渐渐地明白，雪下得再厚也无法掩藏人间的罪恶，因为雪总要融化，龌龊总要显露。

   《冰血暴》描述的就是白雪覆盖下的黑暗世界。还深深记得那个被白雪覆盖的毫无暇疵停车场，几辆停了很久的汽车，几根被冰雪包裹的标杆，一大片一大片的雪白就像一块未经渲染的画布，正等待有缘人垂临。这时一辆莽撞的“龟壳”破坏了这份宁静，它冲撞而来，它肆意地撕裂着这画布，任性地留下丑陋的划痕，就像这个让人笑着流泪的故事。

这是个不应该发生的故事，如果不是谢利异想天开雇人绑架自己的妻子，如果不是威利这样唯利是图，如果不是卡奥和基亚那么凶残无情，也许就不会有那么多的人无辜死去。可那些也只是也许罢了，现实生来就是要打破幻想的，现实的世界是那样的血腥，那样的残酷。

发案的过程是荒谬的，破案过程是喜剧化的，案件的结局是引人深思的。基亚面无表情地杀害了那个执勤的警察只因为他的不耐烦，然后又去追杀两个过路人只因为他们“可能”看见了自己的脸，最后还为了一辆车绞碎了自己的同伙。卡奥原本是不想杀那么多人的，不是因为他良心发现而是觉得这样麻烦。但是他还是举起罪恶的手杀死了前来赎人的威利和无辜的看门人。然后怀孕的并不是很智慧的女警察破了这个案子，找出了凶手，逮捕了在逃的谢利。故事就这么结束了，让期待有精彩画面的我们一片茫然，心头有着不同以往的感觉。

很明显故事的主题是“警察抓坏蛋”，但是这又不似以往好莱坞的警匪片，这里没有严谨的推理，没有夸张的斗智，更没有华丽的特技，剧中的人物好像都错位了：有着单纯无辜眼神的谋划者（谢利），神经兮兮呆呆傻傻的凶犯，挺着大肚子的不是很智慧的女警察，异常兴奋的有精神疾病的爱慕者，只会不断重复“fanny”的妓女……整部影片就像是导演和观众开了个玩笑，让你哭笑不得又忍俊不禁。但这就是真实，真实的凶犯不一定就是喜欢与警察斗智斗勇而且一脸凶相，也不是所有的警察长得英勇高大并且智商180以上。

是的，就如前面说的这部影片就在于它打破了我们的审美习惯，它将我们从惊险刺激的欣赏习惯中拉回来，让我们去真实的看待这个世界。我们的世界其实就是这么可笑不得的，它并不是很符合想象的。在我们的生活中有好多的错位，若你用固定的眼光去认识身边的一切也许有一天你会发现我们是生活在多么可笑的世界里啊！

 

[另外，“为了钱，杀这么多人，值吗？”这句话其实是我们所有在观看这部影片时内心时刻在思考的，但总觉得这样一句话只要在观众心中体会就好，由美儿口中说出就感觉像是在说教，对这个结尾有点质疑。]

 如果说《城南旧事》是一部水墨画，那么英子的眼睛就是这水墨画中的传神之笔。一个远离家乡，飞渡海峡而来的异乡客，一个懵懵懂懂，未经世事的孩子，她的眼中始终只有善良，只有怜惜，只有依赖，只有渴望——对友情的渴望！

    在别人眼中疯疯癫癫的秀贞，在英子眼中却是能和自己一起玩一起分享快乐的最好的玩伴。在英子那双扑闪的大眼睛里，秀贞不是个行为怪异的疯子，她只是个失去爱人的可怜女人，是个失去孩子的痛苦母亲。英子只知道秀贞对自己好，她喜欢把自己当亲生的孩子一样来疼，她会帮自己染指甲，会和自己追逐玩闹。英子可怜她，同情她，曾经在英子那双水汪汪的眼睛里我们看到了与秀贞感同身受的痛苦——在秀贞想念那被扔在齐化门城根底下至今生死未卜的“小桂子”时，在秀珍沉浸在过去不堪回首的回忆时。于是在妞儿在遭到养父母的毒打，向英子诉说了自己的身世时，在英子发现妞儿就是秀贞的“小桂子”时，英子简单的逻辑里就只有母子相见的感动和兴奋，就只有让两个苦命的人幸福的冲动，她不知道如果这两个柔弱的女子独自离开生养她们的城南会是怎样的结果，她也没想过两人毫无营生能力，今后的生活会怎样的艰苦……她的世界就是那么简单，只要母子相认，秀贞就不会整日以泪洗面，妞儿也不会整日挨打，食不果腹。

    "为了奔窝窝头和供弟弟上学，不得已才走了这一步"的新朋友是普通人眼中的坏人在英子眼中却是一个为了弟弟，为了生计，艰辛生活的可怜人，是那个喜欢和自己聊天的朋友。在英子眼中他不是坏人，他是个爱护弟弟的好人，是个不会伤害自己的好人。她喜欢听他说话，喜欢看他抚摸弟弟头发的温柔，她相信他的所作所为是有原因的，他不只是个单纯的坏人。所以在由于自己的无心之过而致使这位新朋友被捕时，她的眼神竟充满的愧疚和不解。而那位新朋友却对她展现了笑容，也许那正是因为英子眼中透露的无条件的信任，感动了他吧，我们能看出他其实是松了口气的，因为本性善良的他其实早就想摆脱这种昧着良心的生活了。

    奶妈是英子的另一个妈妈，她不愿意她离开自己，她不喜欢奶妈乡下的亲戚来找她，除了那些人只会惹奶妈哭，只会和奶妈要钱以外，那只会提醒英子奶妈还有她的家庭她的孩子，终有一天她会离开自己去照顾她的孩子。但是她又很同情很可怜奶妈的孩子，她知道奶妈也很想念自己的孩子，又是母子分离两地啊！特别是当她知道奶妈的孩子们居然一个淹死了，一个被她那没用的丈夫不知买到什么地方的时候，她更是感到了深深的伤痛，那是一个孩子无法理解也无法体会的事件，她只是在奶妈的眼泪中看到了绝望。

    爸爸是自己最亲最爱的人，可他却在自己还不明不白这个世界的时候离自己而去了。失去了父亲，看着母亲终日以泪洗面，年龄小小的自己好像真的长大了。再加上奶妈也随她的丈夫回乡下去了，身边的朋友、亲人一个个的走了，只留下一段段回忆，在自己童年的记忆里缓缓地上演着那一幕幕的悲欢离合。

    其实这部电影可以拍得很悲，很凄凉。但我们看完这部电影却是伤而不悲，因为我们都在震撼与那双纯真到极致的眼睛。上面那一幕幕最不能让人忽略的就是不管在什么时候都会闪闪发亮的眼睛。在那双眼睛中，我们看到迷惑，看到离别，看到伤心，看到不舍，更多的还是同情，怜惜。导演只让这双眼睛看到世界的无奈，世界的无常，却没有看到世界的残酷（如：母女的惨死，新朋友最后的处罚）也许这也是那个年纪的心不愿看到也不能理解的吧！

    直到现在我还会在梦中看到那双明亮的透着怜惜的眼睛，那双在当今世界很难再看到的那么纯净的眼睛，以及那双眼睛中简简单单的世界。

因为喜欢苏童，所以对《茉莉花开》这部改编自《妇女生活》的电影极其期待。但是历来对于章这个演员就有些不满，所以看这部影片的时候心中是充满了矛盾的。以至于电影的前半段都没有看到，只看到了茉的故事的结尾，以及莉、花的故事。但这足以让我感受到这个故事的脉搏。

苏童本就擅长在流水的叙述中看似轻柔实却残忍地揭示着似尖刀的命运。看他的作品，必须有一种接受血淋淋的刺痛的心理准备。《茉莉花开》其实对原著有着很大的改编，特别是结尾部分。我不知道这是不是苏童的本意，也不能明确地说这样做是好还是坏，但至少感觉起来没像改编后的《活着》那么无法接受。

像苏童的其它大部分作品一样，这是一部关于女人的悲剧，一部关于三代女人不同的命运一样的可怜可叹的悲剧。故事发生在上海，这样一个对于女人来说充满了浪漫和幻想的城市。茉的经历就像是张爱玲笔下那些上海小姐，华丽而苍凉；更像王安忆《长恨歌》里的王琦瑶，一生都在做梦，做一个绚烂而又奢靡的美梦，虽然这个梦只遗留下了一代又一代的痛苦。这是20世纪三四十年代的上海女子相似的一生。接下来的莉的故事，在我看来是最应该幸福的故事，可它的结果却比哪个都让人不忍睹。如果不是莉的不孕，这个四口之家，说不定就会让这家女人历代的厄运就此停止，然后美丽的日子就随之而来……但是命运从来就不会听取善良的建议，它总是任着自己的性子来，于是悲剧依然继续着：莉对自己的丈夫极其的不信任终于导致了丈夫的卧轨，然后自己也疯了。花的命运与原著中差别最大，在原著中她是个焦躁、懦弱的普通女人；电影中的花却是那样一个坚强得让人佩服的追求幸福的新时代的独立女性。她在丈夫变心离开后，自力更生，生下孩子，努力地过上了幸福的生活。特别是大雨中她独自生下孩子的那一段，也正是这一段的存在我才无法坚决地说改编后的电影比起原著来是多么的差。

作品中有许多精彩的令人难忘的情节，比方说祖孙三代命运的不经意的叠合，特别是三人都曾离开过家，也都默默的回来了，都曾依立在窗口等着生命中第一个男人再回头；是否怀孕是三个人命运的转折点，或是怀孕断了星途，改了性格，或是不孕盲了心智……不管是哪一种都让同是女人的我们掬一把同情的眼泪。

戏中不仅仅是男女的情爱，更有母女间的依赖，猜忌，痛恨以及争斗。或者说女人间的牵牵连连才是这个故事的主线，那来来往往的男人们只是这个主线上起修饰作用的小花样。女人天生就比男人们多生一条筋，多长一个心眼，所以才有那么多情感，那么多的矛盾，那么多的算计，那么多的伤害和受伤，才有海洋一样的眼泪，才有那么多的爱啊，恨啊，痛啊，酸啊，苦啊，涩啊……

虽然，电影的最后，导演让女人变“强”了，但是在我们的身边，在我们自己的命运里，还有多少的女人隐藏了那张坚强笑脸背后的眼泪呢？也许这就是女人的命运——以柔弱的身躯去承受，去隐忍，生活的就像寒风中的翠竹，不管是顺风还是逆风都要有属于自己的风骨。

   最近，实在不想写东西，也觉得没什么东西可写。

   最近，朋友都变了，不再有温馨，似乎只有无心的利用；或者我变了，不再那么容易满足了。

   最近，忽然变忙了，考试考试又是考试！但是不想学习，实在不要学习，甚至厌恶学习了！

   最近，和老师们接触的多了，发觉他们有时候比普通人还要有心机，心中那种从小的崇拜似乎有了缺口。也许，我永远都不能变得成熟，永远都不能面对世故，得心应手！

   最近，担心的事情越来越多了，前程啊，家人啊，感情啊……这次第怎一个烦字了得！

   和以往一样，星期一的早上，又迟到了！实在不是故意的，早上七点半左右就起床了，上厕所，洗刷，出宿舍，吃早饭，赶去教室，一刻也没耽误啊？怎么会迟到呢？这是我从大一开始就一直弄不明白的事情。不过心情倒是从大一的慌乱，大二的紧张到今天的“胜似闲庭散步”了^_^
    上午是四节专业课，还好不会那么无聊。毕竟学了两年中文了，怎么说对这个专业也算有了一定的感情。不过我们班的男生好像并不这么想，今天又是只派了二分之一不到的人当代表。不过三四节的那门课的老师实在是……唉！怎么说呢，就是有些观点我实在不能认同啦。当然老师的水平确实很高，观点也很先锋，而且他自身还是个小有名气的作家。不过这不影响我坚持自己的观点吧。虽然自小学习马克思主义哲学的经验告诉我们要用联系的观点看问题，但是要是无时无刻都用联系的观点而且是不管有无联系都联系的话是不是就不太妥当了呢？（哎呀，写这句话好累啊，你读起来累吗^_^）不过咱们力量实在是弱小啊，胳膊拧不过大腿不是吗？
   中午吃了个战斗饭，所谓的战斗饭呢，是这样地：首先战斗前，在老师人为的拖堂之后，我们正好很不幸的赶上了吃饭的高峰期，于是既要维持淑女风范又要抓紧时间抢占位置，恩，还要不时将耳边的谩骂声挥之耳后，然后拿到自己不甚满意地饭菜，小心翼翼地左躲右闪地找到战斗位置。然后，四个人一边食不知味地吃着那堆在我们心里只比垃圾稍稍好一点地饭菜——这可是我们三年来练就的绝技，一边讨论着这个学校是多么变态，为什么就不允许开小饭馆呢？让我们一直接受食堂的不知终极地“垃圾”。
   吃完了饭实在是不想回寝室了，五楼哎，曾经听过一个笑话，因为感同身受（哎呀，知道这样用不对啦，你就不要计较了，心领神会就好了）所以听了之后只能苦笑。说是一个住在五楼的人，那天要去食堂吃饭，走到楼下了，忽然发现自己忘记带饭卡和钱包了，于是吭吭吭又爬到五楼拿饭卡，刚到楼下发现：咦？下雨了！食堂实在太远了，没办法再上去拿伞，吭吭吭又爬上去拿伞，伞拿下来了，雨居然停了！虽然自己没那么衰过，可也曾因为忘带钥匙，爬上爬下过几次，那感受……唉！就别提了！所以还是去图书馆躲一阵吧。说实在地，我们学校地图书馆真的是块风水宝地——如果没有人意识到这一点地话。此话怎讲呢？其实是这样的，在我们03级独霸天下的时候，就听说我们学校的图书馆是多么的伟大：号称是亚洲建筑面积最大的呢！于是冬也盼夏也盼，希望它早点建成投入使用。终于，我们能在这个“壮阔宏伟”的建筑物里上自习了！当然本人更钟情于五楼的免费上网，嘿嘿，虽然网速慢地让我想杀人！自习室地桌椅都很得我的心，又大又宽敞，关键是安静，因为几乎没人嘛。特别是夏天的时候，你知道的杭州的夏天简直可以将人晒爆，图书馆会开空调，哇！那个爽啊！虽然爽的时间不是很痛快，因为他们开空调有时间限制不说，这中央空调还老是时不时的闹罢工！
   可是好景不长，在图书馆建成不久九月份来了，随之而来的是五六七千的新生。新生来了，不仅要我们累死累活地去接，还无情地和我们这群本来就不怎么受重视“老人”（这点可以从我们一直被牺牲，被忽略看出来，至于原因，以后再详说）抢图书馆。于是从那时开始就产生了“人被书挤”的残酷现象，每次心情来了去图书馆都会看到每张桌子都被占地满满的，可是只见其书不见其人，更可恶地是这种情况可以持续一整天！以至于我每次都气的牙痛，可是却一点办法也没有啊！而且要是到了期末，场面会更壮观。自习室唧唧喳喳得就像是菜市场，背马哲邓论的，念英语日语的，接电话的，打电话的，唱歌的，居然还有打呼的，流口水的＾◎＾

    最近特别喜欢花儿乐队，以前的时候觉得这个乐队特别的闹，似乎不太适合我。可是最近却爱他们的嘻唰唰爱的不得了，觉得很喜气，听了心情就会很好。大概是真得岁月不饶人了吧。生活很疲惫，很单调，于是越来越向往那些自己没有的东西。

    喜欢花儿，是因为失去了他们那种年轻的热情，喜欢绿色是因为生机盎然的生命状态似乎离我们越来越远，喜欢晴朗的天大概是心情已经很久没有见过阳光了吧。

    现在日子过得很敷衍也很现实，以往那种认真和浪漫在慢慢地消逝。以前去图书馆借书，喜欢文学的我久久留连于文学区，心为每一次的新发现而惊喜，沉浸于文学浪漫的天堂，不知人间为几何。但今天再次去图书馆却无奈的在公务员书架徘徊，没办法啊，面临毕业，残酷的现实让我不得不舍弃浪漫和自己的喜好，不得不为未来打拼。生活的道路啊，为什么总是充满无奈呢！

    我怀疑这个世界上是否真的有“永恒”。

有人说快乐是永恒的，为何记忆中最多的仍是那些不能释怀的苦难；有人说爱情是永恒的，为何甜言蜜语总是温柔的陷阱，昔日的山盟海誓终成过眼云烟；有人说亲情是永恒的，为何家庭暴力充斥耳边，不肖子孙的恶言恶行随处可见；有人说美丽是永恒的，为何娇花易凋，红颜易逝；有人说岁月是永恒的，但沧海桑田，时间如流水，又有几人能坚持在时间的长河边等待戈多。

    关于永恒当然见仁见智，也许我的观点太消极，但浓浓的失望让心对这个世界充满了不信任。

   不敢放开心扉，不敢相信信誓旦旦的人或话，不相信未来也不相信信任，于是用冷漠在自己的周围筑起了一道高高的墙，任谁也进不来，而我也出不来。

    总是在热闹的聚会中，寻找一个暗淡的角落，透过朦胧而闪烁的灯光，瞧着每一张笑脸，暗自编着一个又一个或浪漫或现实的故事，在我的壳里构筑自己的世界。

    匆匆忙忙的人群中，正发生着许许多多的故事，而这些对于旁观者来说只是一瞬间的事，没有开头也没有结尾，而故事中的主角也只是我们生命中的一个过客罢了。匆匆的，一瞬的，也许是他们生命中顶重要的事件，与我们却毫无意义。从不奢望生命中会有永恒的东西出现。朋友来来去去，曾经相依为伴的你我，终在一个又一个的十字路口分道扬镳，时间淡了问候，空间隔了关怀。唯有亲情，唯有血缘始终是心中的温暖，但父母又怎能时时刻刻伴你身边，总有一天你会飞离暖巢，也总有一天他们会离你而去，只留自己徘徊人间。曾经以为爱情会是最后的寄托，但世间种种爱情的残酷，终让我最终的幻想破灭。

    本以为自己是热情的，却懒得去寻找永恒，只想抓住从眼前掠过的某个片断，细细的品味，慢慢的回想，咀嚼着每一个生活中的触动，感受着心灵片刻的滋润。

    我不是不爱这个世界，只是不相信永恒，所以不寄希望予未来，所以及时行乐，所以深信“只要有一念清凉，当下就是清凉的世界”，所以常常想象自己应是一个深锁闺院的古代女子，虽用绣楼裹住了生活，却能在不被人侵扰的地方，用诗墨花绣甚至鱼蝶鸟虫默默地过一生。

    追求永恒的过程，必定是轰轰烈烈的吧！而我不喜欢热热闹闹，只希望在一个有山有水的，有花有草，有鸟有兽的清雅地方，渡过余生。没有什么永恒，只有清晨一响而过的鸟鸣，林间一飘而过的残叶，水中一闪而过的游鱼。